更多时装资讯，设计干货请订阅微信公众平台
左衽中国（微信号：ZRCN-2012)
文字／编辑：Y.
►从踏入时尚界开始，山本耀司便是以离经叛道的姿态，用独特的设计，从经典的东方式优雅与纯粹的线条里重构了时装，从而在时尚领域投下一颗颗温柔的炸弹。他手下的服装向来模糊了性别辨识，若非要究其原因，还是得追溯到山本的经历上来。
从小失去了父亲的山本耀司，由母亲独自抚养长大，这使他对于独立女性拥有更深刻的情愫。他说，他只为独立的女性做设计。
他渴望去尊重与帮助那些在社会上立足、为生计打拼的女性，欣赏她们的精神，并且对于女性应成为男性的附属品的观点并不苟同。长达40年的设计生涯里，山本的灵感缪思也一直都是坚强而睿智的女性。
说到独立的女性，不得不让笔者想起了张爱玲，这个堪称当代中国最奇才的作家。她的一生尽管经历着各种颠簸与流离，却依旧保持了一个现代女性的独立。她对衣服也有着与常人不一样的见解，起初为了出版小说《 传奇》，穿着“奇装异服”到印刷所校稿样，她的怪异装扮格外引人注目，甚至让整个印刷所的工人停了产。若要了解张爱玲的服饰观，在她的《更衣记》一文便有所提及：“在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形。他们只能够创造他们贴身的环境——那就是衣服。我们各人住在各人的衣服里。”
服装与女性有着不可分割的联系，异于常人的衣着揭示的是她对个性的追求，或者说，是对世俗的不满和反抗。她所说的，各人住在各人的衣服里，是一种思想、一种精神，不仅仅是物质上的享受。她住在自己的衣服里。
与张的性格不谋而合，同样讨厌墨守陈规，循规蹈矩的山本耀司如此说道，“主流是无趣的，边缘化使我感到振奋”。于是，山本也住进了自己所构建的，独一无二的衣服里。那里是他舒适的避风港，也是激励他永远保持赤子之心的动力所在。
他是叛逆的，大概生来便注定如此。他从来对卖弄风情的女人从来提不起兴趣来，也痛恨随波逐流，盲目以名牌加身的女人：“穿着Prada 的衣服，戴着Hermes 戒指，拿着Lv 的包，脚踩Fendi 或Ferragamo 的鞋，身披皮草大衣。就这么包了一身名牌，坐着不知道谁送給她的宝马或者保时捷...她们就是要装的有钱，这就是恶俗没品位，这是病！”
那么，在山本眼中，怎样才算是体现了女人真正的性感？答案如他所言——“专心踏踩缝纫机的女性背影，或是聚精会神缝衣服时的侧影”，性感在此被他赋予了更为深层次的涵义。他说，“穿著肃穆颜色的女人别有韵味。她那不可言喻的优雅，抑或芳香，触动了隐约透出危险信号的情慾。” 大概正是如此，看似蕴藏着一切复杂而深邃灵魂的黑色，成为他设计中最为极致简约的个性标识。
“黑色拥有谦虚与傲慢两种特质，黑色是慵懒随性却神秘莫测的，但总结以上，黑色其实就是我不烦你, 请你也不要来烦我。”山本如此解释说。有趣的是，为什么在他的秀里几乎看不懂高跟鞋的存在呢？原因在于他的母亲富美老师曾在新宿歌舞伎町开了一家服装定制店。歌舞伎町是个灯红酒绿、鱼龙混杂的地方，在那里从事卖淫的妓女特别多。有一次晚上放学回家，尚且年幼的山本沿着歌舞伎町走，看到一个穿着暴露的妓女在电话亭里一边狠狠地抽烟，一边痛苦地哭着打电话，红色的高跟鞋耷拉在她的脚上。当时的场景把他吓坏了，这个画面也从此在他心里留下了一道深深的阴影....至于后来发表的一些言论中，还总是不忘痛斥日本色情业，并狠狠批评当下浮躁、物质的日本社会。
在一个简短采访的采访中，山本简单粗暴的讲述了自己意外入行的经历，以及对女性时尚以及创作的看法。
而提到他眼中的完美女人，自然少不了他最为骄傲与疼爱的女儿——山本里美(Limi Yamamoto) 。山本里美是山本耀司的长女，生于1974年，和父亲一样，也是时装设计师，毕业于文化服装学院。她最初在父亲的品牌Y's担任纸样设计员。2000年3月创立品牌“Y's bis LIMI”，并发表了第一场个人服装秀。
在设计风格渐趋成型之后，她又将个人品牌改为里美火 (Limi Feu) ，山本里美有非常丰富的打版，剪裁经验。继承了父亲的设计天赋不说，敢于挑战权威的反叛的性格也是如出一辙，“ 她（山本里美）想要挑战我，还有打败我。”山本耀司如是说。
顶着山本耀司的光环，少走了许多弯路的同时，山本里美的烦恼不可避免的也随之而来，她坦言道：“作为Yohji的女儿始终是一种福气，压力则是别人对我会有极高的期望。” 当然了，她并不会因此而却步，越充满挑战性，她愈是想要脱离父亲的影子，找到属于自己的风格，个性独立的她，拥有绝不服输的精神。
经过多年的磨砺与沉淀，她终于找准了自己的方向。外表反叛的里美，与其他日本新生代设计师一样，是典型的思考型设计师。私底下推崇的艺术大师无不充满着尖锐又鲜明的个人风格，德国舞蹈大师 Pina Bausch 以及摇滚乐女诗人Patti Smith 都是她的偶像。在继承父亲不对称，解构等经典服装元素之外，里美在她的设计当中也融入了更多女性特质和摇滚、街头等前卫实验风味。如今她则在日本被誉为最有才气、也最受欢迎的新生代设计师。以至于山本耀司在一次采访中连番称赞：
第一：“她（山本里美）刚开始到我公司做设计时设计的裙子，男性和女性在腰部和臀部的尺寸是不一样的，女性在臀部的尺寸是比较大的，因此都在臀部留出宽裕的部分。而她设计的男女装尺寸几乎一致，但穿上身却感觉出了不同。这是我很佩服她的地方，因为她对于服装经常会上身穿，很懂得这其中的微妙感，可以说这是里美的才能所在。”
第二： “她（山本里美）和我一起参加巴黎新作发表会时，我俩在工作配合上，有种特殊的默契感，她的一些做事方式和我太像了。”
第三： “因为我是男人，有无法进入的领域以及无法计算的差距，很多时候我感觉，作为一个男性设计师，我做不到的，她可以。所以我很想给她颁发一个最佳知己奖。”
作为一个父亲的骄傲，山本耀司的欣慰或是幸福都一一溢于言表。由此不得不感慨山本性格里的韧性，他可以为找准哪怕一个衣扣之间的位置而费尽心思，造就时尚界无可替代的极致才情。练练空手道，硬是花了五年时间，成为了黑带。想要延续儿时的爱好玩玩音乐，还默默的出了三张个人音乐专辑。
不过，更最要的，也是最值得自豪的，莫过于让女儿里美弥补了他年少不曾享受到的父爱，并让她成功的找到了自我，活出了自己的精彩人生，不是么？
左衽中国（微信号：ZRCN-2012)
文字／编辑：Y.
►从踏入时尚界开始，山本耀司便是以离经叛道的姿态，用独特的设计，从经典的东方式优雅与纯粹的线条里重构了时装，从而在时尚领域投下一颗颗温柔的炸弹。他手下的服装向来模糊了性别辨识，若非要究其原因，还是得追溯到山本的经历上来。
从小失去了父亲的山本耀司，由母亲独自抚养长大，这使他对于独立女性拥有更深刻的情愫。他说，他只为独立的女性做设计。
他渴望去尊重与帮助那些在社会上立足、为生计打拼的女性，欣赏她们的精神，并且对于女性应成为男性的附属品的观点并不苟同。长达40年的设计生涯里，山本的灵感缪思也一直都是坚强而睿智的女性。
说到独立的女性，不得不让笔者想起了张爱玲，这个堪称当代中国最奇才的作家。她的一生尽管经历着各种颠簸与流离，却依旧保持了一个现代女性的独立。她对衣服也有着与常人不一样的见解，起初为了出版小说《 传奇》，穿着“奇装异服”到印刷所校稿样，她的怪异装扮格外引人注目，甚至让整个印刷所的工人停了产。若要了解张爱玲的服饰观，在她的《更衣记》一文便有所提及：“在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形。他们只能够创造他们贴身的环境——那就是衣服。我们各人住在各人的衣服里。”
服装与女性有着不可分割的联系，异于常人的衣着揭示的是她对个性的追求，或者说，是对世俗的不满和反抗。她所说的，各人住在各人的衣服里，是一种思想、一种精神，不仅仅是物质上的享受。她住在自己的衣服里。
与张的性格不谋而合，同样讨厌墨守陈规，循规蹈矩的山本耀司如此说道，“主流是无趣的，边缘化使我感到振奋”。于是，山本也住进了自己所构建的，独一无二的衣服里。那里是他舒适的避风港，也是激励他永远保持赤子之心的动力所在。
他是叛逆的，大概生来便注定如此。他从来对卖弄风情的女人从来提不起兴趣来，也痛恨随波逐流，盲目以名牌加身的女人：“穿着Prada 的衣服，戴着Hermes 戒指，拿着Lv 的包，脚踩Fendi 或Ferragamo 的鞋，身披皮草大衣。就这么包了一身名牌，坐着不知道谁送給她的宝马或者保时捷...她们就是要装的有钱，这就是恶俗没品位，这是病！”
那么，在山本眼中，怎样才算是体现了女人真正的性感？答案如他所言——“专心踏踩缝纫机的女性背影，或是聚精会神缝衣服时的侧影”，性感在此被他赋予了更为深层次的涵义。他说，“穿著肃穆颜色的女人别有韵味。她那不可言喻的优雅，抑或芳香，触动了隐约透出危险信号的情慾。” 大概正是如此，看似蕴藏着一切复杂而深邃灵魂的黑色，成为他设计中最为极致简约的个性标识。
“黑色拥有谦虚与傲慢两种特质，黑色是慵懒随性却神秘莫测的，但总结以上，黑色其实就是我不烦你, 请你也不要来烦我。”山本如此解释说。有趣的是，为什么在他的秀里几乎看不懂高跟鞋的存在呢？原因在于他的母亲富美老师曾在新宿歌舞伎町开了一家服装定制店。歌舞伎町是个灯红酒绿、鱼龙混杂的地方，在那里从事卖淫的妓女特别多。有一次晚上放学回家，尚且年幼的山本沿着歌舞伎町走，看到一个穿着暴露的妓女在电话亭里一边狠狠地抽烟，一边痛苦地哭着打电话，红色的高跟鞋耷拉在她的脚上。当时的场景把他吓坏了，这个画面也从此在他心里留下了一道深深的阴影....至于后来发表的一些言论中，还总是不忘痛斥日本色情业，并狠狠批评当下浮躁、物质的日本社会。
在一个简短采访的采访中，山本简单粗暴的讲述了自己意外入行的经历，以及对女性时尚以及创作的看法。
而提到他眼中的完美女人，自然少不了他最为骄傲与疼爱的女儿——山本里美(Limi Yamamoto) 。山本里美是山本耀司的长女，生于1974年，和父亲一样，也是时装设计师，毕业于文化服装学院。她最初在父亲的品牌Y's担任纸样设计员。2000年3月创立品牌“Y's bis LIMI”，并发表了第一场个人服装秀。
在设计风格渐趋成型之后，她又将个人品牌改为里美火 (Limi Feu) ，山本里美有非常丰富的打版，剪裁经验。继承了父亲的设计天赋不说，敢于挑战权威的反叛的性格也是如出一辙，“ 她（山本里美）想要挑战我，还有打败我。”山本耀司如是说。
顶着山本耀司的光环，少走了许多弯路的同时，山本里美的烦恼不可避免的也随之而来，她坦言道：“作为Yohji的女儿始终是一种福气，压力则是别人对我会有极高的期望。” 当然了，她并不会因此而却步，越充满挑战性，她愈是想要脱离父亲的影子，找到属于自己的风格，个性独立的她，拥有绝不服输的精神。
经过多年的磨砺与沉淀，她终于找准了自己的方向。外表反叛的里美，与其他日本新生代设计师一样，是典型的思考型设计师。私底下推崇的艺术大师无不充满着尖锐又鲜明的个人风格，德国舞蹈大师 Pina Bausch 以及摇滚乐女诗人Patti Smith 都是她的偶像。在继承父亲不对称，解构等经典服装元素之外，里美在她的设计当中也融入了更多女性特质和摇滚、街头等前卫实验风味。如今她则在日本被誉为最有才气、也最受欢迎的新生代设计师。以至于山本耀司在一次采访中连番称赞：
第一：“她（山本里美）刚开始到我公司做设计时设计的裙子，男性和女性在腰部和臀部的尺寸是不一样的，女性在臀部的尺寸是比较大的，因此都在臀部留出宽裕的部分。而她设计的男女装尺寸几乎一致，但穿上身却感觉出了不同。这是我很佩服她的地方，因为她对于服装经常会上身穿，很懂得这其中的微妙感，可以说这是里美的才能所在。”
第二： “她（山本里美）和我一起参加巴黎新作发表会时，我俩在工作配合上，有种特殊的默契感，她的一些做事方式和我太像了。”
第三： “因为我是男人，有无法进入的领域以及无法计算的差距，很多时候我感觉，作为一个男性设计师，我做不到的，她可以。所以我很想给她颁发一个最佳知己奖。”
作为一个父亲的骄傲，山本耀司的欣慰或是幸福都一一溢于言表。由此不得不感慨山本性格里的韧性，他可以为找准哪怕一个衣扣之间的位置而费尽心思，造就时尚界无可替代的极致才情。练练空手道，硬是花了五年时间，成为了黑带。想要延续儿时的爱好玩玩音乐，还默默的出了三张个人音乐专辑。
不过，更最要的，也是最值得自豪的，莫过于让女儿里美弥补了他年少不曾享受到的父爱，并让她成功的找到了自我，活出了自己的精彩人生，不是么？